Роман Лоис Лоури «The giver» («Дающий», 1993 год). Философская фантастика и антиутопия.

В романе «The giver» изображается общество будущего, устроенное на рациональных началах. После многовековых бурь и потрясений правящая часть социума (старейшины) решила реорганизовать жизнь людей так, чтобы избавить их от страстей, боли, зависти, ненависти, войн и трагедий.

Однако  наряду с отрицательными эмоциями удаляются и положительные, в том числе и основная из них – любовь...

Полный комментарий к роману

 © А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

О романе Лоуренса Блока «Прогулка среди могил» (русский перевод, 2003 год)

Американская литература привлекает зрителей сюжетами, в которых крупным планом демонстрируются животные инстинкты и кровавые драмы нашего мира.

Таков и роман Лоуренса Блока «Прогулка среди могил»...

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Специфика комедии Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь»

Иллюстрация Веры Павловой

Совмещение миров представлено в известной комедии Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь», созданной в 1594 или 1595 году.

Здесь действуют эльфы, феи и «простые смертные» (люди).

Уильям Шекспир был одним из посвящённых в космические тайны и как литератор стремился изображать существ из параллельных миров, проникающих в материальный мир людей и влияющих на человеческое сознание...

Подробнее в книге: © А. Ф. Рогалев. Интеллектуальная эзотерика. Гомель: Велагор, 2018. Авторский материал. Ссылка обязательна.

Скрытый смысл имени и отчества Чичикова – Павел Иванович – в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Личное имя Павла Ивановича Чичикова имеет подтекстовую семантическую нагрузку и является существенным языковым средством для реализации основной идеи писателя – о возможности возрождения человека...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Скрытый смысл личного имени помещика Плюшкина – Степан – в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Имя Плюшкина (Степан), которое мы узнаем при упоминании его старшей дочери, Александры Степановны, этимологически означает «венок», «венец». Здесь несомненна гоголевская ирония...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Имя и образ помещика Плюшкина в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Выехав от Собакевича, Чичиков направляется в имение Плюшкина, где мы видим окончательный, завершающий этап омертвения души, распада, разложения, смерти всего истинно человеческого, нравственного – этакий земной ад.

Плюшкин, раздавленный, расплющенный жизнью, совершенно выродившийся человек, утративший даже однозначный внешний облик, превратился в самую настоящую «прореху на человечестве». Вспомним, что Чичиков, впервые увидев Плюшкина, не мог понять, «какого пола была фигура: баба или мужик»...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Имя и образ помещика Собакевича в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Весьма значим образ Собакевича. Фамилия данного помещика связана со словом собака, хотя сам Михаил Семёнович Собакевич кажется Чичикову «весьма похожим на средней величины медведя», даже имя у него «по странному сближению» медвежье, и привычка неуклюже наступать собеседникам на ноги – тоже медвежья (в переносном, конечно же, плане). А фамилия – «собачья»! Да и речь Собакевича по сути своей похожа на собачий лай: свою «конуру» он хвалит, а на других в разговоре с Чичиковым откровенно лает...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Имя и образ помещика Ноздрёва в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Выехав от Коробочки, Чичиков опять-таки «случайно» встречает Ноздрёва, неудержимого враля, хвастуна, хохотуна, драчуна, непоседу, «охотника погулять», героя кутежей, ярмарок, балов, попоек, карточных столов. Фамилия этого героя ассоциируется со словом ноздря…

«Ноздря» на пути Павла Ивановича к манящему материальному благополучию может пониматься как намёк…

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Подтекст имени и отчества помещицы Коробочки – Настасья Петровна – в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Чичиков ощущает своё типологическое родство с Коробочкой. Характерна в этом плане реакция Чичикова на имя и отчество Коробочки: «Настасья Петровна? хорошее имя – Настасья Петровна. У меня тётка родная, сестра моей матери, Настасья Петровна».

Имя и отчество Коробочки странным образом оказываются идентичными имени и отчеству медведицы из известной русской народной сказки «Три медведя». Является ли это странное совпадение случайным или всё же подчинено общему авторскому замыслу?..

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Имя и образ Настасьи Петровны Коробочки в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Путь-маршрут Чичикова от помещика к помещику за мёртвыми душами помечен знаковыми пунктами. От первого из них – Манилова – путешествующий герой добирается до второй остановки – Коробочки.

Фамилия этой помещицы идеально соответствует одной особенности гоголевской ономастики, а именно «странному и необычному», по определению Ю. В. Манна, в именах и фамилиях некоторых персонажей.

Однако вся необычность именования, как правило, превращается в естественность, стоит только внимательно вчитаться в созданный образ и осознать скрытоговорящий (подтекстовый) эффект фамилии...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Значимость цвета при описании костюма Павла Ивановича Чичикова в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Н. В. Гоголь постоянно отмечает внешнюю опрятность героя, его любовь к чистоте, хорошему, модному костюму. 

Чичиков всегда тщательно выбрит, надушен, напомажен; всегда на нем чистое бельё и модное платье «коричневых и красноватых цветов с искрой» или «цвета наваринского дыма с пламенем».

Но эта внешняя опрятность, чистота Чичикова разительно контрастирует с внутренней грязью и нечистоплотностью героя-приобретателя...

Обратим внимание на значимость цвета при упоминании излюбленного костюма Павла Ивановича – коричнево-красный, дым с пламенем. Здесь есть аллегория…

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Имя и образ Чичикова в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Н. В. Гоголь, полунамёком проводящий параллель между своим героем и Наполеоном, отмечает тёмное и скромное происхождение Чичикова, подобно происхождению Наполеона. Обстоятельства жизни рано воспитали в Павле Ивановиче тайное желание выбиться в люди. У него была своя карьера, свой «трон», которого он стремился достичь, для чего не щадил сил и не гнушался никакими средствами. Аналогично восходил к власти и Наполеон.

И всё-таки Наполеон – это не Чичиков, а Чичиков – не Наполеон. Он всего лишь «наполеончик» (обратим внимание на повторяющееся Чи-чик в фамилии Чичиков), маленький, средненький и весьма посредственный по своим достоинствам человечек, обычный авантюрист, способный на паскудное служение животной силе...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Гоголевская пародия на французского императора Наполеона в поэме "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Глубинный исторический подтекст «Мёртвых душ» и намеки эзоповским способом на реальных политических деятелей начала XIX века заставляют искать в тексте поэмы и гоголевскую пародию на французского императора Наполеона.

Образ Наполеона незримо присутствует в «Мёртвых душах», поскольку действие в поэме, в соответствии с авторским замечанием, происходит «вскоре после достославного изгнания французов»...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Имя и образ помещика Манилова в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Иллюстрация П. М. Боклевского

Неоднозначность фамилии Манилов становится ещё более очевидной, если принять во внимание выявляемое исследователями отчётливое типологическое сходство между вымышленным помещиком Маниловым и... государем-императором Александром I...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Специфика именования персонажей в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Для осмысления имени необходимо установить его внутреннюю связь с образом, а самого образа – с контекстом, в котором подаются также иные образы, и контекстом всего произведения в целом. Литературные имена такого типа мы называем скрытоговорящими.

Применительно к произведениям Н. В. Гоголя подобные имена характеризуются еще и подчёркнутой неоднозначностью, обусловленной тем, что именование героя может осознаваться самим писателем на разных «срезах» текста, на разных его информационных пластах...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Обобщённый характер образов поэмы Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Если подходить к рассмотрению «Мёртвых душ» в аспекте сути человеческой жизни, показанной наяву и в мыслимом идеале, то за «одетыми» в русские одежды и поданными в конкретных этнических, пространственно-временных очертаниях героями следует усматривать образы-символы, явившиеся результатом долгих раздумий писателя...

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Планы повествования в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"

Исходные, значимые понятия для всего творчества писателя – человек и путь человека, своего рода история бытия человеческого, человеческой жизни, смысл человеческого существования. 

Поэтому за вторым планом поэмы – социальным (первый – приключенческо-авантюрный) – скрывается наиболее глубинный и, как нам представляется, самый значимый для самого писателя план, в котором проецируется ведущая идея всех его произведений – идея нравственно-философская...

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180. Авторское право. Ссылка обязательна.

Специфика художественного текста Н. В. Гоголя

Гоголевский текст многослоен и подобен археологическому раскопу: чем шире и глубже поле исследования, тем более наглядной становится жизнь человека в напластовании веков, тем более обстоятельной и всесторонней является получаемая информация.

Так и в тексте «Мёртвых душ» за внешними сюжетными коллизиями, имеющими очертания авантюрного романа, и социальными картинами дворянско-помещичьей России первой половины XIX века, до отмены крепостного права, следуют полные глубинного смысла информационные пласты, которые и позволяют воспринимать всё произведение вне хронологических и пространственно-этнических рамок, придавая «Мёртвым душам» вневременную и всечеловеческую значимость.

Исходные, значимые понятия для всего творчества писателя – человек и путь человека, своего рода история бытия человеческого, человеческой жизни, смысл человеческого существования. Поэтому за вторым планом поэмы – социальным (первый – приключенческо-авантюрный) – скрывается наиболее глубинный и, как нам представляется, самый значимый для самого писателя план, в котором проецируется ведущая идея всех его произведений – идея нравственно-философская.

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души» // (Материалы по русско-славянскому языкознанию: международный сборник научных трудов / Воронежский государственный университет. – Воронеж: Изд.-полиграф. центр Воронежского государственного университета, 2010. – С. 85–96). ISBN 978-5-9273-1775-2

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. Гомель: Барк, 2007. С. 170–180.

Авторское право. Ссылка обязательна.

О недостатках романа Стивена Кинга "Оно"

Концовка произведения, как мы полагаем, могла быть лучшей. Нам она представлялась примерно такой: Билл Денбро и его друзья, собираясь вместе или, как показывает Стивен Кинг, отдаляясь вопреки своей воле и желанию друг от друга, поскольку завершили возложенную на них миссию, все сразу или поодиночке в соответствующих ситуациях вновь видят танцующего и зло подмигивающего им клоуна Пеннивайза, хотя в обрушившихся подземных тоннелях и лежит гниющая туша убитой паучихи.

Специфика Зла, выступающего в разных ипостасях Оно, такова, что его невозможно уничтожить полностью. Неужели Стивен Кинг этого не знает? Ведь так устроен человеческий мир и, вероятно, прочие миры во Вселенной...

И это не единственное слабое место романа...

Подробнее о романе: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

Тема дружбы и товарищества в романе Стивена Кинга "Оно"

На образах подростков Кинг умело реализует тему дружбы и товарищества, преданности делу и взаимопомощи, совести и принципиальности, то есть всего того, что противостоит лицемерию и лжи.

Герои романа во главе с Биллом Денбро побеждают в первую очередь страх в самих себе и поэтому закономерно наделяются энергией, позволяющей им преодолеть все изощрённые действия могущественного Оно...

Подробнее о романе: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

Неубедительность образа Оно в романе Стивена Кинга "It" ("Оно")

Перевоплощение и мобильность облика Оно не оставляет сомнения в его энергобиологической природе. 

Вот почему несколько разочаровывает финальная схватка Билла Денбро и его друзей с гигантским пауком или, точнее, отвратительной паучихой, откладывающий яйца...

Спрашивается, кто же мог оплодотворить паучиху и почему она не откладывала яйца в течение миллиона лет, пока находилась тут?..

Сила Оно в его неопределённости и многоликости, как и всякого вселенского Зла. 

Неожиданная его биологическая конкретизация воспринимается с усмешкой, и само повествование тут же теряет свой высокий ранг философско-мистического триллера, в момент превращающегося в банальную страшилку...

Подробнее о романе: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

О личных комплексах Стивена Кинга при изображении детей в романе "Оно"

При изображении детей писатель оказывается не свободным от очевидных личных комплексов и допускает сцены, воспринимающиеся как явно лишние в сюжете.

Имеем в виду, например, сцену группового секса, который осуществляют Билл Денбро и его друзья, когда каждый из шестерых мальчишек, сами того не желая, становятся сексуальными партнёрами их друга женского пола по имени Беверли Марш. 

Описываемое мотивируется неубедительно – как инициатива одиннадцатилетней девочки, решившей таким образом сплотить группу чуть ли не в единую семью. Что же это за девочка, допускающая такое?..

Подробнее о романе: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012.

Мотив коллективной кармы в романе Стивена Кинга "Оно"

Применительно к образу Дерри можно говорить о роковой предопределённости. Здесь происходят жуткие события. Причём, исчезновения детей, массовые трагедии и несчастья случаются в городе с самого его основания. Создаётся впечатление, что Дерри изначально отдан в управление Тёмной Силе. И назвать это иначе, как коллективной кармой, нельзя...

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

Семеро героев романа Стивена Кинга "Оно"

Казалось бы, сам набор героев, решающих противостоять находящемуся где-то рядом кровожадному Злу, закономерно должен превратить роман «Оно» в детское произведение. 

Но ход повествования, отступления и размышления автора, композиция с перекрёстным изложением событий на двух хронологических проекциях (1957/1958 и 1985 годы), где главные герои выступают как дети и как взрослые, решающие одну и ту же задачу – найти и победить неведомое им до поры до времени Оно, делают произведение Стивена Кинга значительно сложнее по своей сути...

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012.

Аллегорический образ земного жизнеустройства в романе Стивена Кинга "Оно"

В этом произведении Стивена Кинга, создававшемся с 1981 по 1985 год, к числу ключевых образов, в которых находит своё воплощение как тема, так и главная идея, относится образ вымышленного городка Дерри.

Данный населённый пункт с реальным названием, якобы расположенный в штате Мэн (США), где разворачиваются события романа «Оно» (оригинальное название – «It»), мы воспринимаем как Аллегорический образ земного жизнеустройства вообще.

В самом деле, текущая в Дерри на поверхности жизнь определяется силой, находящейся на скрытом плане, в дренажных каналах, канализационных коллекторах и тоннелях, проходящих под городом и продолжающихся за его пределами, в так называемой Пустоши. И разве не так устроена жизнедеятельность всего человечества?..

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012.

Идейно-образная канва романа Стивена Кинга «Оно»

Роман «Оно», несмотря на художественные недостатки и слабые места, остаётся одним из наиболее значительных произведений Стивена Кинга на сквозную для его творчества тему – «Люди и довлеющая над ними Тёмная Сила». В разработке этой темы Стивен Кинг превосходен.

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012.

Различие между романтическими произведениями и мистическими историями

Романтические произведения пишутся наяву и умом, а мистические истории записываются во сне и душой. Это хорошо иллюстрируется романом А. С. Грина "Бегущая по волнам"... 

Подробнее о романе: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

Исключительное и необычное в романе Александра Грина «Бегущая по волнам»

Если в романтизме и авантюрно-приключенческой литературе с детективной коллизией исключительный герой, как мы сказали выше, действует в исключительной ситуации, то в мистических историях человек оказывается в совершенно необычных обстоятельствах.

Исключительное и необычное – не одно и то же... 

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

Приём контраста в романе Александра Грина «Бегущая по волнам»

Роман построен не только способом сочетания разных жанров, но и с использованием приёма контраста. С одной стороны, мы видим сказку, с другой – прозу жизни...

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. 

Подтекст заглавия романа Александра Грина «Бегущая по волнам»

Идея произведения выражена в подтексте самого заглавия – «Бегущая по волнам».

Это заглавие проецируется, во-первых, на чудесный парусный корабль, бороздивший просторы морей, продававшийся и перепродававшийся и в конце концов брошенный и обречённый на гниение; во-вторых, на мистическую морскую девушку Фрези Грант и, в-третьих, на полёт мечты Томаса Гарвея, который привык сталкиваться с исключительным и необычным и смело идёт навстречу несбывшемуся – и на море, и на суше.

Подробнее о романе: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. Авторское право. Ссылка обязательна.

Образ Фрези Грант в романе Александра Грина "Бегущая по волнам"

Загадочная Фрези Грант, материализовавшаяся в памятнике, стоящем в городе Гель-Гью, который и был основан благодаря спасению некоего Вильямса Гоббса с помощью морской девушки, а ещё в образе незнакомки в шлюпке, указывавшей Гарвею путь к спасению, и в голосе, который герой вдруг услышал за игрой в карты (неподходящее занятие для мечтателя и путешественника!), олицетворяет существо из потустороннего мира.

Эта Фрези Грант знает то, что будет. Она помогает далеко не всем, а только тем, кто способен на добрые дела. Она переходит по воде, появляется вдруг, в критические минуты, а потом исчезает, бегущая по морским волнам в ночи туда, откуда и появилась, – в инобытие.

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. Авторское право. Ссылка обязательна.

Актуальность пьесы-сказки Е. Л. Шварца "Голый король" (1934 год)

С точки зрения сегодняшнего дня пьеса-сказка «Голый король» является прежде всего колючей сатирой на всех королей вообще...

Голый король

© А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2012. – С. 167–171.