Функции литературных антропонимов

 

Литературные антропонимы выполняют те же функции, что и реальные антропонимы. Так, различительная, или же дифференцирующая, идентификационная функция литературных антропонимов позволяет различать действующих лиц художественного произведения. Без этой функции любые антропонимы вообще теряют смысл.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Литературная ономастика. Практическое пособие. Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2021. – 46 с. (с. 5–7)

ISBN 978-985-577-704-6

О важности изучения ономастикона художественных произведений

 

Собственные имена играют существенную роль при создании художественно-образной модели произведения.

Писатели ведут поиски оптимального решения своего замысла, в том числе и при выборе имён, прозвищ и фамилий персонажей, названий места действия. В литературных именах (для их обозначения существует специальный термин поэтоним) отображается видение писателем своих героев, их характеров, действий, поступков.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Ономастика художественных произведений. Пособие. Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2003. – 194 с. (с. 5–6) ISBN 985-439-061-6

Ономастикон сентименталистских и романтических произведений русской литературы

 

Практикум

Познакомьтесь с содержанием сентиментальных повестей, включённых в книгу «Русская сентиментальная повесть» (М., 1979), и романтических повестей из сборника «Русская романтическая повесть» (М., 1992).

Выпи­шите из прочитанных вами произведений все встречающиеся в них антропонимы.

Установите их этимологию, пользуясь любым антропонимическим справочным изданием.

В каких случаях этимологическая семантика имени соответствует авторской концепции сентиментального или романтического образа?

Сопос­тавьте сентиментальные и романтические литературные антропонимы. Чем они схожи и в чём заключается их различие?

© А. Ф. Рогалев. Ономастика художественных произведений. Пособие. Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2003. – 194 с. (с. 139) ISBN 985-439-061-6

Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» в аспекте ономастилистики

Материал из книги

© А. Ф. Рогалев. Ономастика художественных произведений. Пособие. – Гомель: ГГУ имени Франциска Скорины, 2003. – 194 с. (с. 144–145).

Специфика художественного антропонимикона в литературе советского периода

 

Большое количество таких, внешне нейтральных имён даже основных действующих лиц имеется в произведениях русских писателей советского периода.

Советская литература представила миру нового положительного героя – борца за свободу, энтузиаста, строителя нового, разведчика будущего, смелого, весёлого, шумного, не боящегося даже смерти, явно пассионарного человека.

Оставим в стороне вопрос о том, насколько такой герой соответствовал реальной советской действительности (по всей видимости, о таком соответствии можно говорить применительно ко времени до середины-конца 60-х годов XX века).

Для нас важнее в данном случае другое: герой-носитель перечисленных черт не нуждался в подчёркивании их специальным подтекстовым или говорящим именем. Объективно герой-искатель, энтузиаст, созидатель мог быть именован только нейтральными антропонимами.

В советский период истории русской литературы окончательно проявилась тенденция развития поэтической ономастики (превратившаяся в норму, правило), которая становилась очевидной еще в XIX веке и заключалась в отходе от преимущественного использования явно характеристических, «говорящих» имён и имён с очевидным подтекстом и в значительном обогащении возможностей контекстуальной выразительности обычных, подлинных русских фамилий, введенных в литературно-художественный текст.

© А. Ф. Рогалев. Ономастика художественных произведений. Пособие. Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2003. – 194 с. (с. 63–64) ISBN 985-439-061-6 Авторское право. Ссылка обязательна.