Идеи, образы, именования персонажей в романах И. А. Гончарова

И. А. Гончаров

Глубокое и всестороннее познание художественного произведения невозможно без осмысления использованной автором системы собственных имён.

Любой писатель тщательно продумывает, какие имена он может и должен включить в текст своего сочинения, особенно – имена действующих лиц, посредством которых обязательно выражает субъективное отношение к создаваемому персонажу, изображенным характерам, типам личности.

Проиллюстрируем сказанное на примере поэтонимов, использованных Иваном Александровичем Гончаровым в романах «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв», заметив предварительно, что анализ литературных имён, по нашему убеждению, должен быть неотъемлемой частью анализа созданных писателем художественных образов и идейного содержания произведения в целом.

Текст статьи

© А. Ф. Рогалев.  Имена собственные в романах И. А. Гончарова. Статья опубликована в журнале «Литература в школе» (2004. – № 3. – С. 20–23)

В чём же смысл мистической повести Н. В. Гоголя «Вий»?

В этом иносказательном произведении реализуется концепция Гоголя-аналитика, исследователя мироустройства, раздираемого противоречиями и конфликтами...

Вий

© А. Ф. Рогалев. Имя и образ. Художественная функция имён собственных в литературных произведениях и сказках. – Гомель: Барк, 2007. – 224 с. 

Обзор рассказов Н. С. Лескова («Грабёж», «Отборное зерно», «Чертогон», «Жемчужное ожерелье»)

В композиционном плане рассказы Н. С. Лескова похожи. Некий повествователь рассказывает или пересказывает истории, случившиеся с ним лично или услышанные от других лиц. 

В основу сюжета положены некий необычный случай или впечатляющее событие, которые не просто запомнились повествователю (рассказчику), но и заставили задуматься о чём-то. И это «что-то» как раз и является основной идеей соответствующего рассказа.

Рассказы Н. С. Лескова

© А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: ГГУ имени Франциска Скорины, 2012.