Ключевая идея рассказа
немецкого писателя Эриха Марии Ремарка «Женщина с золотыми глазами» (первая
публикация – в газете «Die Schönheit» в 1920 году) выражена в следующих словах
повествователя: «Да, я одинок и покинут; как это трудно – быть человеком».
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024.
Семнадцатилетняя Лит-Лит была дочерью индейского вождя
Снитшейна и матери-метиски. «Она была красива, стройна, как тростник,
без тяжеловесности и неуклюжести, свойственных большинству индейских
женщин. Своё имя Лит-Лит она получила в детстве, так как всегда
порхала, как бабочка, переносясь с места на место, отличалась
весёлым характером и была так же смешлива, как и подвижна».
Изложение по книге © А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Небольшой рассказ Рафаэля Сабатини, известный в русском переводе под заглавием «Так поступают все женщины», теряется среди многочисленных произведений этого писателя, специализировавшегося на историко-приключенческой тематике.
В названном рассказе Рафаэль Сабатини реализует идею исключительного и невероятного на примере главного персонажа – сэра Джоффри Свэйна.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных
текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Для рассказчика всё произошедшее от начала и до конца –
вполне приятные воспоминания. Иначе бы он вряд ли стал ими делиться, находясь в
какой-то компании, да ещё спустя годы. Такой повествователь придаёт своему рассказу
идею, которую мы определяем как циничную романтику.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
В творчестве французского писателя Ги де Мопассана (1850–1893) есть, к сожалению, невпечатляющие произведения.
Одним из них является рассказ «Вор», впервые опубликованный в
иллюстрированном еженедельном приложении к газете «Gil Blas» от 21 июня 1882
года. Ги де Мопассан подписал рассказ псевдонимом Мофриньёз.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Для заглавия рассказа Джек Лондон выбрал строку из произведения
американского писателя и философа Генри Дэвида Торо (1817–1862) «Вопль
человека». В представлении жителей островов Товарищества (архипелаг в Полинезии),
боги, рождённые в ночи, были древнее, чем боги, рождённые при свете дня. Они
были ближе к первозданности и не испытали воздействия цивилизаторства,
разрушающего природу.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Рассказ «Мощи»,
датированный 1882 годом, имеет форму письма. Некий доктор пишет письмо аббату
Луи дʼЭннемару из города Суассон.
Отправитель письма
подробно рассказывает о том, как и почему расстроилась предполагавшаяся его
свадьба с очаровательной Жильбертой, приходившейся аббату кузиной.
Письмо было послано с просьбой
о помощи. Жильберта простит опального жениха, если тот достанет для неё мощи
какой-нибудь девственницы или мученицы, но настоящие, доподлинные,
засвидетельствованные нашим святейшим отцом папой.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Вдова и мать поняла в решающий момент, что,
согласившись на брак с Фуко, она посеет раздор в свою семью и может навсегда
потерять сына, который теперь был полон решимости стать сыном-отцом. Теперь
бразды правления в доме переходили от вдовы к старшему сыну формально и
фактически.
На этом рассказ заканчивается, но остаётся подтекст. Эта информация может показаться
невероятной, но именно она объясняет изменения в старшем сыне и – самое главное
– его решимость заменить отца для брата, сестры и для матери.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Итальянский и английский писатель
Рафаэль Сабатини (1875–1950) сочинял историко-приключенческие повествования,
относящиеся к числу произведений в стиле романтизма.
Рассказ «Свадебный подарок»
(в английском варианте – «The Wedding Gift»), датированный 1913 годом,
интересен как раз своим ярким и увлекательным романтическим сюжетом.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Автор
многочисленных рассказов детективной тематики, американский писатель Джек Ричи
либо Джек Ритчи (Jack Ritchie, 1922–1983, настоящее имя John George Reitci – Джон
Джордж Рейчи), назвал одно из своих произведений «Where the Finger Points»
(«Куда укажет палец», 1962 год). В русском переводе А. И. Василькова рассказ
известен под заглавием «Перст судьбы».
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Это произведение
американского писателя Курта Воннегута (1922–2007), датированное 1956 годом,
известно в русскоязычном переводе под четырьмя заглавиями – «Искусительница»,
«Соблазнительница», «Мисс Соблазн», «Мисс Надежда».
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Рассказ
«Пятно на стене», в других вариантах перевода – «Отпечаток на стене», «Знак на
стене», «Отметина на стене» (в оригинале – «The Mark on the Wall»), является первым опубликованным
произведением Вирджинии Вулф.
Он
вошёл в изданный в 1917 году сборник «Два рассказа» («Two Stories»), составленный из рассказов,
написанных Вирджинией Вулф и её мужем Леонардом Вулфом.
В
1921 году рассказ «Пятно на стене» был включён в сборник «Понедельник или
вторник» («Monday or Tuesday»), изданный в Нью-Йорке.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Это
произведение впервые было опубликовано 28 февраля 1931 года в еженедельной
лондонской газете «Saturday Review», представлявшей собой субботнее обозрение
политики, литературы, науки и искусства. Рассказ «Мэйзи» был рассчитан в первую
очередь на женскую аудиторию.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
В рассказе «Девушка с голодными глазами», датированном 1949 годом, всё вполне объяснимо и даже реалистично. Автор изложил историю, сюжет которой ему был внушён со стороны, и попытался её объяснить. Можно так и оставить и с ним согласиться, если бы не возможность иного объяснения. Ведь любой читатель всегда есть соавтор-интерпретатор писателя.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Рассказ «Мама» является
историческим и биографическим по тематике, а по своему идейному содержанию – одним
из многих примеров человеческих судеб. Это не только история о судьбе главной
героини, но и о судьбах других персонажей произведения, обозначенных в тексте в
немалом числе. За каждым из них – свой действительный прототип.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Автор сохранил в рассказе традиционную для своих произведений неожиданную развязку, из которой следует
главный вывод – человеку порой внушается что-то в форме идеи или наименования,
и это оказывается не чем иным, как знаком или подсказкой с судьбоносным
смыслом.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Иван Алексеевич Бунин,
создавая соответствующих персонажей, перевоплощался в них, так что в
повествовании реализуются мыслеобразы писателя, наслаждавшегося тем, о чём он
писал.
©
А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель:
Велагор, 2020. – 340 с.
Семья Лоренсов (муж, жена
и двое детей – десятилетний Боб и семилетняя Мэриголд) готовилась к встрече
Рождества, когда им сообщили, что к ним, как и во многие другие семьи,
направляют для размещения беженцев, причём прямо сейчас. Естественно, после
такого сообщения праздничное настроение померкло. Отказаться от приёма
нежданных гостей было невозможно.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Встречаются два брата, Лев
и Серафим. Лев – эмигрант, живущий в Берлине. Серафим – советский служащий,
специалист, отправленный в командировку в Германию. Они расстались десять лет
назад. Теперь Серафим, оказавшийся в том городе, где ныне живёт Лев, проявил
намерение повидаться...
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020.
Автор рассказа предлагает единственно верное средство
смягчения или даже снятия напряжения в семейном межличностном раскладе, и это
средство обозначено в заглавии произведения – «Прощение».
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Центральной частью этого произведения
является повествование некоего военного врача, с которым автор якобы встретился
в изысканном ресторане «Прага». Они пообедали, выпили и разговорились. Доктор между
прочим упомянул о появлении в ресторане поэта В. Я. Брюсова, причём высказался
о поэте далеко не лестно.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Иван
Алексеевич Бунин, когда описывал приключения персонажей сочинявшихся им рассказов
на пикантную тему, как мы полагаем, представлял себя. Так было и в рассказе «Антигона».
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Впервые опубликованный в журнале «Мир Божий» в 1892
году, рассказ «Последняя треба» относят к числу рождественских историй, поскольку
повествование связано как раз с тем, что случилось после рождественской
заутрени, отслуженной в деревенском храме в далёком селе Полома на реке Поломка
в глухом северном краю.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Рассказ
«Однодворец Овсяников» из цикла «Записки охотника» был впервые опубликован в
журнале «Современник» (том III,
№ 6 за 1847 год).
Для
современного читателя это произведение, пожалуй, наименее интересное из всего
цикла рассказов, но в середине XIX
века читающая публика относилась к нему с особым вниманием.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
В необъятных просторах
Вселенной есть миры насекомоподобных – разумных и неразумных, но гигантских
инсекцитоидов многих разновидностей, которые могут напоминать пауков, муравьёв,
бабочек, стрекоз, пчёл, шмелей, тараканов, различных жуков.
Интересен в этой связи
фантастический рассказ Евгения Юрьевича Лукина «Попрыгунья-стрекоза»,
впервые опубликованный в 2010 году. Человечество получило информацию о
приближении к Земле воинственных разумных существ в виде стрекоз. Вот
характерные отрывки из произведения.
1. «Воздух шуршал и
потрескивал, как наэлектризованный. Стрекозы. Говорят, вылетели они в этом году
неслыханно рано и дружно, да и вели себя необычно: вместо того чтобы
барражировать парами, роились, собирались в армады, стелились над озерцами.
Зато ни единого комара. Всех выстригли».
˂…˃
2. «Секретная информация
имела настолько сенсационный характер, что её, чуток приукрасив, можно было
безбоязненно выкладывать в Интернете. Да и выкладывали все кому не лень. Учиняли
ток-шоу, приглашали уфологов, экстрасенсов, прочих проходимцев. Иногда на
телепередаче присутствовал отставной космонавт. Сидел со страдальческим видом и
откровенно ждал конца представления.
˂…˃
3. Официальные источники
хранили брезгливое молчание, а если какой-либо особо прыткий журналюга,
окончательно утратив стыд, прямо просил представителя власти выразить мнение
относительно угрозы из Космоса, тот обыкновенно морщился и либо оставлял без
ответа, либо срывался: какой Космос? О насущном думать надо! Нефть вон опять
дешевеет…
Учёные также вели себя
согласно инструкциям. С академическим спокойствием признавали, что да,
обнаружен на внешних границах Солнечной системы излучающий объект, движущийся
приблизительно в нашем направлении, каковой следует, пользуясь случаем,
всесторонне изучать, а не устраивать по этому поводу неподобающей шумихи. Что
же касается самочинных попыток расшифровки так называемых радиопередач, то тут
затруднительно что-либо сказать наверняка. Это не к астрофизикам. Это к
психиатрам».
А что ещё оставалось
делать? Взять и объявить во всеуслышание, что Земля, скорее всего,
просуществует от силы месяц… неделю… день… Привести в полную боевую готовность
все имеющиеся вооруженные силы… Зачем? Для борьбы с паникой, которую ты сам и
вызвал дурацким своим признанием?»
˂…˃
4. – Странно… – с
неожиданной грустью произнёс Лавр Трофимович. – Не помню, в каком фильме… А
может, во многих фильмах… Словом, кто-то кого-то спрашивал: если завтра конец
света, как бы ты провёл этот свой последний день?.. – Качнул головой, невесело
посмеялся. – И вот выясняется, что точно так же. Ничего особенного…
– А он завтра? Конец
света…
– Сегодня в ночь, – всё с
той же интонацией сообщил Лавр Трофимович – и Глеб обмер.
– Но… вы же сами говорили,
что они ещё далеко!
– Издалека чем-нибудь и
шарахнут, – сказал академик. – Не думаю, чтобы они шли на таран…
– А… откуда вы…
– Откуда знаю? – Академик
усмехнулся. – Вообще-то я давал подписку о неразглашении… Ну да какая уж теперь
подписка!.. Радиосигналы с планетоида, как вам известно, поступают через равные
промежутки времени и ничем друг от друга не отличаются. Кроме заключительного
сигнальчика, который раз от разу идёт на убыль. Таймер, Глеб. Таким образом они
дают знать, сколько ещё осталось жить.
– Зачем?
– Понятия не имею.
Возможно, подёргать нервы напоследок. Но суть-то не в этом, Глеб. Суть в том,
что сегодня часа в два ночи сигнальчик станет равен нулю…
– И?!
Вместо ответа академик
пожал плечами и поднял породистое своё лицо к темнеющему небу.
– Вон они, кстати…
В вышине проступала Малая
Медведица, в которой теперь насчитывалось уже не семь, а восемь звезд. Восьмая
– тот самый планетоид, по поводу которого недавно бранились на ток-шоу. На
секунду бледные светила затуманились, словно по ночному небосклону прошёл порыв
пурги. Стрекозы.
– Ну? – скорбно молвил им
Лавр Трофимович. – Мечетесь теперь?
Странные эти слова Глеб
едва расслышал сквозь нахлынувший ласковый звон в ушах. Часа в два ночи… То
есть жить осталось часа четыре…
Академик хмыкнул.
– А уж лягушкам-то,
лягушкам раздолье! Слышите, заливаются? Харчатся… напоследок…»
˂…˃
5. – А представляете, –
задумчиво произнёс Лавр Трофимович, тоже глядя на стрекозу. – Они ведь были
когда-то громадные. В карбоновом или в каком там периоде… Метровый размах
крыльев, а? М-да… – Окинул горестным взглядом осветлённый луной пейзаж. – И
мнили себя царями природы. Как мы сейчас…
˂…˃ – Видите ли, – несколько
даже виновато сказал академик. – Человечество, Глеб, тут вообще ни при чём. Уничтожать-то
летят не людей… Вернее и людей тоже, но… так, за компанию…
Глеб моргал. Окурок обжёг
пальцы. Выронил. Поднимать не стал.
– Позвольте… А
радиосигналы?
– А радиосигналы, которые
мы перехватили и частично расшифровали, судя по всему, адресованы совсем другим
существам.
– Но на Земле нет других
разумных существ!
– Получается, есть…
Глеб очумело огляделся.
– Кто?!
– Вы будете долго
смеяться. Стрекозы».
˂…˃
6. – Есть другое объяснение,
– известил Лавр Трофимович, кажется нисколько не обидевшись на вспышку Глеба. –
Одна стрекоза вообще ничего не значит. Так же, кстати, как и один отдельно
взятый контрразведчик. Пусть её хоть лягва ест, хоть юннат на булавку накалывает…
– То есть?
– Коллективный разум,
возникающий на уровне стаи. Роя.
– Х-х-х… – сказал Глеб и
снова полез за сигаретами.
– Что с вами? – спросили
его.
– Да кто когда видел эти
разумные стрекозиные стаи?!
– Не исключено, что мы с
вами как раз это сейчас и наблюдаем, – с академическим спокойствием отозвался
Лавр Трофимович. – Взгляните-ка…
Огромный плотный рой в
вышине менял очертания. Казалось, чьи-то незримые руки пытаются вылепить из
него подобие объемной лежачей восьмерки.
– И это, по-вашему,
свидетельство разума?
– Скорее, его остатков.
Так сказать, последние судороги. Между прочим, импульс «выродились» можно
истолковать именно как «утратили разум».
˂…˃
7. «Шорох стрекозиных
крылышек стал пугающе громок. Он заглушил всё – даже лягушек в прудах. Луна
словно подёрнулась дымкой. Свет разом иссяк. Над головами вскочивших
проносились нескончаемые потоки стрекоз. А вдали, на горизонте, куда,
собственно, стремились эти несметные полчища, образовывалось постепенно что-то
вроде гигантской призрачной воронки. Ворочаясь, увеличиваясь в размерах, она
обретала подобие слегка наклонённой чаши. Если, конечно, слово «слегка» может
быть приложимо к этакому диву, достигавшему по меньшей мере нескольких
километров в диаметре.
Затем … из центра
чашеобразного круговорота, состоявшего, очевидно, из мириад стрекоз, вскинулась
наискосок всклокоченная борода молний, сквозь которую скорее угадывался, чем
просвечивал некий тёмный луч, уходящий в звёздное небо.
Земля под подошвами
прыгнула – и на территорию части обрушился грохот. А через несколько секунд
ударил ветер…»
˂…˃
8. «Горизонт был чист. Куда
делись стрекозы, сказать трудно. То ли разлетелись, то ли большей частью
сгорели в момент разряда.
Из разоренной казармы и
чудом уцелевшего общежития выбегали в панике люди. А с вышины на весь этот
человечий переполох смотрели семь звёзд Малой Медведицы. На месте лишней
восьмой расплывалось крохотное тускнеющее пятнышко».
Подготовил публикацию © А.
Ф. Рогалев.
Если
убрать из текста скупые и короткие фразы-ответы и реплики сына старика
Мусатова, Бореньки, к которому его папаша явился в который раз с нижайшей
просьбой выручить десятью рублями, то всё повествование можно назвать монологом
непутёвого отца.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Основная идея
рассказа «Ворон» – чуждость и даже враждебность фактически родных людей, не
являющихся душевно близкими и не связанными духовными узами даже частично.
Такое не редкость. Родные по рождению люди сводятся кармическими долгами, но
мало кто рассчитывается по этим долгам полностью и окончательно.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Рассказ М. Е. Салтыкова-Щедрина «Соседи», датированный 1885 годом, написан в свойственной автору сказовой манере и с использованием стиля, насыщенного шутливо-иронической экспрессией. Всем этим сопровождается глубокий смысл.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Такое вряд ли возможно в реалистическом изображении, но в романтическом художественном
повествовании допустимо. Всё, о чём рассказано в первой части «Зелёной лампы»
(действие отнесено в Лондон и датировано 1920-м годом), следует понимать не
просто как придуманную романтическую историю, но в первую очередь как событие
со скрытым смыслом.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Главный персонаж
рассказа Ивана Алексеевича Бунина «Лёгкое дыхание», гимназистка Оля Мещерская,
сродни прекрасной бабочке, которая свободно и беззаботно летает по своему
усмотрению, любуется собой, своей привлекательностью и легко привлекает других.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
В странной фигуре учителя греческого языка
Беликова, в нашем понимании, угадывается приём гиперболизации. А. П. Чехов выпукло
представляет фигуру Беликова, чтобы наиболее наглядно выразить существующие
проблемы человеческого общежития и межличностных отношений.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Датированная 1829 годом,
новелла «Маттео Фальконе» (оригинальное французское заглавие – «Mateo
Falcone»), всегда считалась одной из главных в творчестве
французского мастера-новеллиста, а ещё историка, археолога и этнографа.
Это примечание необходимо,
поскольку в новелле «Маттео Фальконе» автор выступил не только как талантливый
повествователь, но и как знаток корсиканской исторической действительности,
местных обычаев и традиций, пережиточных нравов, ярким выразителем которых был
тот человек, имя которого вынесено в заглавие повествования.
©
А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель:
Велагор, 2024. – 340 с.
Действие разворачивается в
рождественские каникулы. Большинство офицеров отпросились в штаб полка, другие
уехали тайком. «Из всего четвёртого батальона остались только три офицера:
командир шестнадцатой роты капитан Бутвилович, болезненный поручик Штейн и
подпрапорщик Слёзкин».
Последний из них является
главным действующим лицом...
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Рассказ Ирвина Шоу представляет собой впечатляющий
пример исключительно интеллигентного и добропорядочного расставания двух людей,
испытывавших притяжение друг к другу. Сопутствовавшие этому обстоятельства являлись
для них более весомыми, нежели желание продолжать общение.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Главного персонажа
рассказа тянет на ярмарочную площадь. Здесь и на прилегающих улицах веселился
народ. Был праздник. Если окунуться в толпу, в гущу гуляющих, можно
непроизвольно захватить от окружающих людей исходящие энергии разного качества,
а в праздник как раз преобладает эмоционально-сексуальная эманация.
Не названный по имени
персонаж Эмиля Золя переживал эмоционально и ментально, находясь не в самом
лучшем настроении, размышляя о том, кто бы мог полюбить его, для кого он был бы
желанным.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Рассказ «С
голоду», впервые опубликованный в 1891 году, в 1902 году был включён писателем в сборник произведений под названием «Преступники»,
но с некоторыми правками, по сравнению с первой публикацией.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Датированный 1941 годом,
рассказ Дж.-Х. Чейза «Яблочное бренди» в художественном отношении зауряден, но
в плане построения интриги довольно занимателен.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Датированная 1911 годом, «Летняя
новелла» Стефана Цвейга не менее интересна, чем другие его короткие
произведения, хотя имеет слишком расплывчатое, неопределённое, не
сфокусированное на главном событии заглавие.
В самом деле, что значит «Летняя новела»?
Ведь может быть и «Зимняя новелла», и «Осенняя новелла», и даже «Весенняя новелла».
Время года здесь незначимо, неинформативно. Главное тут совсем другое.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
В литературной речи с течением времени устойчивое
словосочетание египетская тьма (тьма египетская) могло
вторично использоваться для обозначения любого негативного проявления как в
природе, так и в социальной действительности.
Именно в таком понимании использовал это
словосочетание Михаил Афанасьевич Булгаков.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.